2001年第4期
（总61期）
谈谈电视音响的写实运用
田 菁
写实音，是电视音响的重要组成部分。随着电视事业和科学技术水平的不断发展，电视音响的写实运用正为越来越多的影视工作者所采用，其作用日益突出。本文仅就电视音响写实运用的特点、规律以及实践中应注意的问题谈一点粗浅的认识和体会。
一、写实音的出现
写实音，是指电视画面中的发音体所发出的音响，也就是电视人在片中摄下了自然界发生的未经人们加工的声音，它是相对于写意音及配乐而存在的。具体地讲，写实音一般包括环境音响，实况效果，包括人物访谈或讲话的同期声，还有一部分现场客观存在着的音乐和音响。它在我国电视领域广泛使用，主要是在20世纪80年代普及摄像技术之后。在此之前，拍摄新闻和专题纪录片还都是使用电影摄影机和胶片，并配以音乐、解说词一贯到底，很少用写实音响。但随着摄像机、录像机设备的不断改进，画音终于可以同步摄录，大量的写实音便出现在电视片中，大大增加了电视片的真实感。从此，如何录制与运用好写实音，便成为电视工作者在摄制创作实践中经常要遇到的一个专业课题。
二、写实音的功能
功能，指事物本身所能起到的特定作用。从这个定义出发，写实音的功能一般应包括以下五个方面：
1、能增强真实性。
真实，是电视新闻工作者追求的首要目标。电视新闻、电视纪录片的生命就在于真实。电视画面，是体现真实性的主要元素，它能让人眼见为实，最具说服力。但电视只有画面还不够，还应靠声音来增添真实感。而属声音部分的写实音就可使新闻片、纪录片更具有现场感，达到更加真实的效应。只有画面、解说加上写实音，才能立体地构成一个真实的客观环境与氛围，令人如临其境，真切可信。
2、能扩大信息源。
人们常常错误地认为，只有语言是信息符号。其实人们的一举一动，以及相应发出的声音都可能是有效的信息符号。如人在高兴时步伐轻快，悲伤时步履沉重；从敲门的声音也可以判断出来人是彬彬有礼之人，还是粗鲁低俗之徒；从门外散乱的脚步可以知道大致的人数；从天上的雷声、远处的鞭炮、车辆的马达声、车轮的响声，都可以给人传来一定的信息。
3、能赋予画面新活力。
写实音，能激起电视画面的活力，主要表现在五个方面的效应上。一是时代感。不同的时代有着不同的音响痕迹，这一十分有趣的现象，如能较好地采录与运用，则很有表现力。像伊犁河上的野马渡的铁锁链哗哗的响声，就是一种沉重的而有趣的历史遗迹。二是空间感。这是声音传播的特性产生的。声源发出音响向四面八方传送，有点像一颗石子投入平静的水面，水波便自然一圈一圈地扩散，直到消失。如果碰到一个平面的阻挡物波纹会被挡回，会产生一些回声。而声音在旷野里则会茫然消失，没有回声的效应。如果在井台边面对井下喊，在石洞、水缸、空房、空楼道里喊，则都会有明显的回声出现。所有这些写实音都会产生空间感。从理论上了解和认识这个规律，就能在制作实践中艺术地运用写实音响来为主题情节服务。三是速度感。音响的速度感是由物体运动造成的磨擦声和高速运动物体在空气中造成的多普勒效应出现的。声音的动感主要表现为音量近大远小、近响远弱，运动中的速度过程则从无到有，从小到大，又从大到小，从近到远地消失。火车、汽车、飞机、子弹、炮弹都可以通过声量来反映速度变化。四是重量感。这种感觉来自人们日常生活中物件落地有声，重物响度大，轻物不太响的常识。五是透视感和层次感。声音和画面一样也有近处清楚远处模糊的特点，它绝不是平面而是立体的。画面上有前景和远景的透视感是为了增加景深和立体感的；再加上声音透视感的补充，立体感会更突出、更真切。所以，在电视中声音也是有层次的，画面配上有层次的声音，立体感就更加强烈了。
4、有独特的表现力。
这是因为，首先写实音具有相对的独立性，它并不完全依附于画面内容。这是由于在电视创作中，画外音响具有可塑性，所以它是一个重要的创作手段，作者可选取有表现力的画外音响，以丰富画面的感染力。其次，写实音具有扩展性，画面是有画框、有边缘的，声音则无边无框，其空间大于画面。画面空间是有限的，声音空间是无限的，所以音响可以起到扩展画面空间的作用。再次，写实音响具有启示性。它可以增加真实性和造成观众的联想。
5、有表意的副功能。
一般来说，音乐具有写意性，而音响则具有写实性。但在特殊形式下，将音响作一定的艺术处理，也可达到写意的效果。最常见的写意音响是采用夸张的方法，把原来听不见的声音放大到听得见，把原来很弱的声音放大得更强，甚至震耳欲聋。还可以加上混响，或者延时处理。当然在新闻性节目中这一切都要以保证真实为前提。
三、写实音的采制和处理
写实音的采制和处理是一项十分复杂细致的工作，它绝不是技术的简单录制，更不是打开摄像机的录音开关就能解决问题。
1、声音的设计。
现代电视的声画关系，是血肉关系，有一体化的组合，如客观纪录的画面，必须是真人真事，客观可信。要多抓拍、抢拍、甚至偷拍，还要求有丰富的环境音响。对画内音响还有强弱的处理问题，并要加入解说词和必要的配乐，起到写意的作用。
2、话筒的使用。
一般外出摄制时，大多都是使用摄像机配带的超指向话筒。这种话筒对于远距离录音效果很好，但如果是近距离对话采访，尤其是背景有很多的环境杂声，那此类话筒就不太适合了，它会使远处的杂声大于主题所需的声音，主题声便可能受噪声干扰，尤其是新闻片中常出现此类问题。所以在外出时最好能备有一种动圈式话筒，需要时直接连接在摄像机上，这样录出的声音就能主体清晰，又有弱于主体声的背景声作出陪衬，充分体现出声音的层次感。再就是在拍摄过程中，尽量让录像师或录音师带耳机，随时调节话筒并掌握音量，录音师要配合摄像师的景别，摄像师拍全景，录音师就要录全场音响，摄像师拍特写，录音师的话筒也要求录特写音响，全、中、近、特，应该基本一致。
3、请摄像师关照录音部分。
现代电视对摄像师提出了更高的要求。因此摄像师必须有声音意识，把声音的完整、语言的完整、音响的表现功能，纳入自己的创作范畴。抓拍到的内容不但表情真实、动作自然，而且说话自如，气氛更好。
4、同期音响的后期制作。
随着画面产生的不一样的音响，如果音量变化不大的需要有所变化，就要在音量上做过渡性的处理：在画面切换时音响做成渐弱渐强，像画面的淡入淡出；上组画面同下组画面内容连接的，可在音响上做叠化处理；上组画面同下组画面内容不一样，但又有关系的可以运用音响起到连接的蒙太奇作用，如在上组画面先出现1、2秒钟音响，通过音响实现转场，让音响延续到下组画面之中，这样的过渡就较自然。这种处理方法也叫“音桥”，即声音是镜头转场的桥梁。
（作者单位：新疆电视台制作部）
（本文编辑：富 负）