2002年第5期

（总67期）

编者按：
　　多年来，奎屯广播电视局一直把抓队伍、抓理论、抓节目、促质量作为双文明建设的重要任务，作为立局之本，宣传之基，动力之源，取得了良好的社会效益和经济效益。二十世纪九十年代以来，这个局广播电视新闻、社教和文艺宣传，一年一个新台阶，获奖数量和级次在全疆县市局名列前茅。今年1到8月，外宣用稿达1200多条（含中央、省（自治区）、州三级)，采用次数再占全疆县市级外宣鳌头。
　　这次奎屯局电视中心一次就选送了10篇可供发表的论文，又创县市局论文选送新高。问渠那得清如许，为有源头活水来。这活水之源来自“三抓一促”。现将该局电视中心论文予以刊登，以飨读者。

别忽视远景

陈世健    

　　现在，不管是在新闻专题片还是纪录片中，中、近景包括特写等景别越来越被重视，屡屡出现在镜头组合中。特别是一些省级以下的电视机构，由于特大题材接触很少，出于电视片用细节动作煽情的需要，中、近景以及特写成了常用景别，这无可厚非，但是，远景的作用也不可小视。
一、远景有助于深化主题
　　不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别，它提供广阔的视觉空间和表现形象，讲究“远取其势”，具有较强的抒情性，对深化电视片的主题起到一定的作用。纪录片《高原上的流动教师》中，编导刻意用了一个远景镜头来表现主人公、乡村教师帕尔吾那从一个教学点走路翻山到另一个教学点的情景。这时，画面上出现的是：在一片连绵起伏的山脊上，这位高原上的流动教师艰难而又坚定地迈着双脚，前边的路被重重叠叠的山梁淹没了。画面上并没有主人公帕尔吾那的中、近景及特写，但是高原的地貌显示出教学的艰辛，无需言表。看到这个画面，观众的感情：对帕尔吾那的钦佩之情，以及对人物未来的关注之情便会油然而生，对表现主题起到了应有的作用。
二、远景有助于表现创作目的
　　远景不但可以深化主题，而且因为远景较其他景别时间幅度长、信息含量多，可以较好地体现作者的创作目的。如拍摄这样一部专题片：表现一家人浓厚的亲情，但因为某种原因，要暂时分离，前期已经拍摄了大量的在家里同家人告别的画面，大多是用中、近景及特写来表现人物哭泣、拥抱，情浓于水等细节动作，揭示了人物特定的复杂心态，展示了人物情感变化的过程，使观众清晰地把握情感变化的脉络和心灵的历程。最后，一家人在半夜时分来到了火车站，为即将离去的亲人送行，手拉手相对而泣。这时，假如还用中、近景及特写来捕捉细节动作，虽然起到了一定的煽情作用，但是，整部片子难免给人一种故作矫饰煽情之状，使观众始终觉得处于一种游离状态的审美心理定势，形成了被动的接受心态，假如用远景来表现，背景是处在黑暗中的候车楼及几盏孤寂的白炽灯，这样就通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，使观众拥有了更多的思考空间，与前面大量的中、近景相结合，这个远景反而可以更好地表达出创作者希冀表现出的浓浓亲情。
三、远景可以别致地塑造形象
　　远景还可以使人物与环境溶为一体，让人物处于环境的空间深处，从一个新的视角较好地塑造主人公人物的形象。在电视专题片《望长城》中，有一段摄制组告别王向荣母亲的远景镜头。一个从来不上“山梁梁”的老太太竟然跌跌撞撞爬上山坡，执意要送一送去找她儿子的摄制组。摄像师用较长的时间拍摄微陡的山坡和她蹒跚地走着这段画面，在观众心目中自然而然地塑造了一位中国母亲的形象，同时配以老人在家中吟唱的一首民歌，使我们仿佛目睹了一位典型中国农妇的一生。她那一生的奔波操劳，她那乡情、亲情、恋情，以及闲居的晚年生活，无不唤起人们对这位母亲形象的关注和尊敬。
　　四、远景对表现人物运动有较大作用
　　在电视片的创作中，远景往往可以通过表现对象整体，确定人物所处环境以及与周围事物的空间关系，在表现人物的运动这一特定形象时，具有较强的叙事能力。人物专题片《吴明珠》是反映院士吴明珠为了育种事业所付出的艰辛和努力。该片结束时，作者用了一个远景：画面中，主人公渐渐远去的背影和一条通向远方的路，预示着主人公要在这条路上继续拼搏，去完成她未尽的事业，生命不息、奋斗不止。配以主人公“我认为我走的路是对的”一句话，给人留下了很大的想象空间。
　　景别选择是一个艺术问题。每一种景别都有一定的用途。远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、规划、气势、场面等方面的整体视觉信息。在一部电视片中，能恰到好处地运用远景镜头，对表达创作者的创作意图，满足观众观看要求有独特的作用。
　　（作者单位：奎屯电视台）
　　(本文编辑：夏言、富负)